Амедео Модильяни. Картины с обнаженной женской натурой

Любимый художественный жанр Модильяни — живопись обнаженных женщин. Всего между 1916 и 1919 годами он написал не менее двадцати шести картин обнаженных женщин, некоторые из которых сидят, а другие томно лежат.

Мы знаем, что любовь Амедео к рисованию обнаженных женщин началась еще в Ливорно, где в возрасте четырнадцати лет он посещал мастерскую художника Гульельмо Микели на вилле Байокки. Позже в 1902 году, когда мать забрала его из дома в Ливорно, чтобы помочь его ухудшающемуся здоровью, они посетили Флоренцию, и в мае 1902 года, незадолго до своего восемнадцатилетия, он поступил в Scuola Libera di Nudo городской Академии изящных искусств, что стало началом его серьезного изучения рисунка с натуры и развило в нем любовь к рисованию обнаженных женщин. В 1903 году, когда он был в Венеции, он поступил на курсы рисования с натуры в Академии изящных искусств, а три года спустя, когда он прибыл в Париж в конце 1906 года, он поступил в Академию Коларосси , где посещал курсы рисования с натуры. Академия Коларосси была частным учреждением, основанным в конце девятнадцатого века, которое предлагало своим студентам альтернативу очень формализованным государственным Академиям. Она была очень прогрессивной, и несомненно, что Модильяни получил некоторые альтернативные подходы к изображению женской обнаженной натуры. На занятиях по рисованию с натуры в Академии Коларосси студентов поощряли самостоятельно решать, как должна позировать модель. Это полностью противоречило строгим правилам и формализации, навязанным такими учреждениями, как государственная Академия изящных искусств .

Без сомнения, самые сильные композиции Модильяни — это его картины обнаженной женской натуры. В них есть что-то упрощенное и в то же время изящное, но такая простота не умаляет эротичности и чувственности работ. Во многих случаях чувствуется, что он черпал вдохновение из более ранних картин обнаженной женской натуры других великих художников для получения поз своих моделей. Итальянский художественный критик Джованни Шайвиллер, написавший биографию Модильяни, писал о картинах обнаженной натуры художника и его отношениях с моделями, говоря:

«… [это было] совершенно духовное единение между художником и существом, которое он выбрал в качестве своей модели…»

Эта связь между Модильяни и его моделями, конечно, привела ко многим пикантным историям о его пристрастии к прекрасному полу и его вере в то, что для того, чтобы полностью запечатлеть внутреннюю красоту своей натурщицы, он должен сначала заняться с ней любовью! Возможно, именно эта легенда способствует нашему желанию увидеть его работы.

Давайте сначала посмотрим на работу Амедео Модильяни маслом на льне под названием « Обнаженная на голубой подушке» , которую он завершил в 1917 году. Она является частью коллекции Честера Дейла в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия. Обнаженная женщина откидывается на голубую подушку и смотрит на нас вызывающим взглядом. Нет ни намека на ее застенчивость или интровертность. Взгляд, который она нам бросает, почти предполагает, что она искушает нас своим телом, которым она очень гордится.  

Если взглянуть на знаменитую картину Эдуарда Мане « Олимпия» 1863 года (см. My Daily Art Display от 12 октября 2011 ^г. ), то в позе модели мы увидим тот же наглый взгляд, словно она ждет своего следующего клиента. 

В своей работе 1917 года под названием « Спящая обнаженная с распростертыми руками (Красная обнаженная)» Модильяни изобразил женщину, лежащую на спине на красном одеяле. Ее правая рука лежит сбоку от головы, а левая рука находится под головой. Она бесстыдно предлагает нам свое тело.

Эта поза очень похожа на женскую обнаженную картину Гойи под названием « La Maja Desnuda» (Моя ежедневная художественная выставка, 9 сентября 2012 ^г. ), которую он написал около 1800 года. Она тоже лежит перед нами обнаженной, хотя ее верхняя часть туловища подпирается подушками, но она, как и женщина Модильяни, держит руки за головой. Несмотря на ее очень откровенную позу, в женщине Модильяни в этой работе есть определенная уязвимость. Ее глаза закрыты, и поэтому мы понятия не имеем, о чем она думает. Наш взгляд прикован к ее красным губам, которые полны и слегка надуты. В некотором смысле это как будто она отдает себя нам. Она предлагает нам свой главный дар — свое тело. 

На другой картине с изображением обнаженной женщины, которую Модильяни завершил в 1917 году под названием « Обнаженная с коралловым ожерельем» , которая хранится в Мемориальном колледже Аллена в Оберлине, штат Огайо, мы можем увидеть сходство между позой модели Модильяни и позами женщин на двух величайших картинах с изображением обнаженной женщины всех времен — картине Джорджоне 1508 года под названием « Спящая Венера» .

и работа Тициана 1558 года под названием « Венера Урбинская» (My Daily Art Display, 15 февраля 2011 ^г. ).

Во всех трех случаях левая рука модели помещена между ее бедер в попытке сохранить толику скромности. В работе Модильяни наши глаза прикованы к ее груди из-за использования красного цвета для изображения ареол. В отличие от других работ с обнаженной натурой, лицо женщины на этой картине демонстрирует жесткость, которая, как я считаю, нейтрализует любую чувственность. Выражение ее лица отличается от выражения лица других обнаженных женщин. Ее миндалевидные глаза и плотно сжатые губы отпугивают нас. В этой женщине нет и намека на «приходи сюда» взгляд. 

Его картина в стиле ню «Рыжеволосая молодая женщина в сорочке», завершенная Модильяни в 1918 году, в чем-то напоминает « Рождение Венеры» Боттичелли . 

Хотя в этой работе она сидит, она, как и обнаженная Боттичелли, слегка наклонила голову в сторону, а ее правая рука лежит поперек ее тела, над ее сердцем и касается ее груди. В картине Модильяни есть определенная чувственность в том, как он изобразил женщину с наклоненной головой. Она сжимает свою белую сорочку, пытаясь прикрыться, но ей это не удалось. Бретелька сорочки соскользнула с ее левого плеча. Ее правая грудь полностью обнажена, в то время как ее правая рука скрывает ее левую грудь от нашего взгляда. То, как Модильяни изобразил ее рот с покрасневшими губами, которые слегка приоткрыты, добавляет эротизма этой работе. Выражение ее лица — пытливое, как будто она подвергает сомнению наше присутствие. 

Из всех его картин с обнаженной женской натурой моя любимая — та, что висит в галерее Курто в Лондоне. Она называется просто «Обнаженная женщина» и была завершена Модильяни в 1916 году. Женщина на этой работе сидит, что не похоже на большинство его других работ с обнаженной женской натурой. Ее голова покоится на плече. Глаза закрыты. Ее полные губы касаются нежной кожи груди. Ее длинные черные волосы ниспадают на спину, но несколько прядей нежно лежат на правой груди. Неизвестная женщина-модель сохраняет скромное выражение лица. Ее фигура напоминает песочные часы. Тени и тон кожи, которые использовал Модильяни, показывают легкий припухлость ее живота. Она настоящая красавица. И снова у фигуры удлиненное лицо, фирменный знак Модильяни. Ее щеки румянятся розовым оттенком. Это признак ее смущения от позирования Модильяни или она просто скромничает? Картина была завершена за год до того, как художник приступил к написанию большой серии обнаженных женских натур, и в то время, когда он был занят написанием портретов своих друзей и возлюбленных. 

Работы Модильяни имеют очень высокие цены. « Венера Модильяни », которую он закончил в 1917 году, когда она в последний раз была выставлена ​​на продажу, имела оценочную цену от 6 до 9 миллионов долларов, но была продана за 14 200 000 долларов, а его работа « Сидящая обнаженная с ожерельем » была продана в 1995 году за 12,5 миллиона долларов. 

Однако самая высокая цена, заплаченная за обнаженную натуру Модильяни, была заплачена в ноябре 2010 года, когда его картина Nu assis sur un divan (La Belle Romaine) появилась на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке. Ее оценочная стоимость составляла 40 миллионов долларов, но с пятью претендентами, боровшимися за работу, ее продажная цена достигла 68,9 миллиона долларов, что в четыре раза больше цены, полученной при продаже на Sotheby’s в 1999 году.    

Интересный график (выше) который отображает, как картины Модильяни постоянно росли в цене. Кто сказал, что искусство — плохая инвестиция?   

Я не мог закончить этот блог о картинах Модильяни в стиле ню, не рассказав известную историю о первой и единственной персональной выставке Модильяни, которую его покровитель и друг Леопольд Зборовски сумел уговорить арт-дилера Берту Вайль провести в ее парижской галерее Galerie B. Weill . Вайль впервые открыла свою галерею в 1901 году, а в 1917 году переехала в более просторное помещение на улице Тетбу, 50, в 9- ^м округе Парижа, недалеко от Парижской оперы. Вайль был предан делу предоставления молодым перспективным художникам, таким как Модильяни, шанса на признание. На протяжении почти сорока лет, вплоть до закрытия галереи в 1939 году, в ее галерее выставлялись работы всех современных великих художников, таких как Рауль Дюфи, Кес ван Донген, Андре Дерен, Жорж Брак, Вламинк, Диего Ривера, а также матери и сына Сюзанны Валадон и Мориса Утрилло. 

Персональная выставка Модильяни была назначена на 3 декабря ¹⁹¹⁷ года, и на ней было выставлено тридцать рисунков и картин, включая ряд его картин с обнаженной женской натурой, одна из которых находилась в окне галереи и привлекла большое внимание публики. К несчастью для Вайля и Модильяни, напротив галереи находился полицейский участок, и полиция, к своему ужасу, вскоре заметила толпу, собирающуюся посмотреть через окно галереи на обнаженные фигуры. Комиссар полиции приказал Вайлю закрыть выставку, назвав картины «грязью». Так почему же было принято это странное решение и это ханжеское заявление? Женские обнаженные натуры писались в течение многих лет, а занятия по натуре были частью художественной программы в официальных Академиях? Однако в этом и заключалась суть вопроса, поскольку Академии учили, что женская обнаженная натура должна изображаться только в определенных позах, а обнаженные натуры Модильяни не соответствовали этому предписанию, но еще более ужасающим для комиссара полиции было то, что Модильяни изобразил своих обнаженных женщин с лобковыми волосами… шок!!!!! Модильяни вернулся к временам до Академии, когда строгих правил относительно поз обнаженных женщин не существовало. Кто знает, что бы сделал комиссар полиции с работами Эгона Шиле!!!!! Несмотря на аргумент Вайля, что это было искусство, комиссар полиции не изменил своего решения, и выставка закрылась, не начавшись!

Перевод с сайта mydailyartdisplay.uk